A password will be e-mailed to you.

TPAB Breakdown je serijal u kom svake subote možete prići bliže metamorfozi u leptira i dostizanju nirvane kroz analizu svake pesme pojedinačno. Ako ste propustili prethodni korak kliknite ovde, a za potpuna uputstva ovde.

Nakon 2+ godine, može se reći da je “King Kunta” jedna od pesama koje su obeležile, i koje će obeležiti Kendrikovu karijeru u budućnosti. Jebeno fenomenalni tribute jebeno fenomenalnoj pesmi vrišti west coast, i Keni je smatrao da je ovo pravi instrumental za poravnanje računa i iskurčeno vikanje “Ja sam kralj, probajte da to osporite”.

Naravno, to je teret koji je spremno preuzeo još od prenošenja baklje, ali koji je učvrstio istorijskim momentom na “Control”, gde je postigao jedinstveni efekat. U dobro poznatoj pesmi je uspeo da nahvali ljude koje je spomenuo, te da ih time motiviše da budu još bolji, ali i da ih natera da se osete uvređenim jer Lamar smatra da je bolji od njih.

S druge strane, svi oni koji nisu bili spomenuti u njegovom classic versu su imali dodatan razlog da se osete prozvanim jer–nisu bili pomenuti. Novi samoproglašeni kralj i east i west coast-a je maltene sam pokrenuo renesansu repa i novi golden age tim jednostavnim versom, i uz “Hood Politics” ova pesma je u neku ruku njegov arogantni osvrt na ponosnu, iskurčenu stranu Kendrika Lamara.

Pored gorepomenutog sempla (tačnije interpolacije) Mausberg-a i DJ Quik-a, tu su i elementi Michael Jackson-a, Jay Z-a, Curtis Mayfiled-a (sa pesme “Kung Fu”, stavite to u kontekst Kung Fu Kenny-ja) i James Brown-a, koji su uz još par ljudi glavni uticaji na Kendrikovu muziku.

Još jedna lowkey zanimljiva stvar je sam izbor reči u ovoj pesmi; Keni koristi one koje deluju autentično za robove, od bone to pick i monkey mouth motherfuckers preko isečenih nogu, yams-a, dušeka i mnogih drugih do samog kraja gde iz toga izlazi sa “From a peasant to a prince to a motherfucking king”. Suptilnost koja pokazuje zašto je on zapravo King Kendrick.

Intro

Kao što možemo videti i u videu, Kralj lično kaže da ima problem i da ne želi da nedostojni sede na njegovom mestu, a i neko nas obaveštava da se Keni vratio u Compton što znači da preuzima svoj Compton mentalitet (na šta se osvrće u poemi na samom kraju album verzije pesme). Sam koncept albuma, koji od ove pesme počinje da se razvija mnogo dinamičnije, obuhvata ideju odlaska odatle, koju smo videli na prve dve pesme, pa onda povratka, boravka i napokon osvrta na to šta je Kendrik naučio za sve to vreme.

Hook

Kunta Kinte je jedan od x crnaca koji su robovali, i koji su bili osakaćeni–njemu je odsečena noga. Zbog razloga navedenih u prve dve pesme, Kendrik pravi poređenje između sebe i malog Kunte jer smatra da je njegov upbringing u uslovima kakve je imao sličan tome, i pravi igru rečima sa walking i run the game. Zanimljivo je što će smer albuma prevazići i to, do letenja u smislu leptira koji je konačni cilj cele priče.

I naravno čuveno pitanje–what’s the yams. Nakon svakog refrena sledi isto to pitanje, i sam vers treba da pruži drugačiji odgovor.

Vers 1

Yam, ili kako naša vikipedija kaže “jam”, je plantažna biljka poreklom iz Afrike, a doneta u Ameriku. U Africi je služila kao statusni simbol–što više jama to više bogatstva, a samim tim i poštovanja–te je Kendrik to isprepletao sa robovlasništvom i Amerikom i kaže da se jam u njegovom prisustvu oseća, što znači da je visoko poštovan u Komptonu.

Igru rečima i fenomenalne barove po strani, par meseci pre nego što smo dobili Drake vs. Meek Mill okršaj, Keni je šuškao o nečemu što se događa iza kulisa. Naravno, debata da li zapravo postoji nešto izmedju Drizzy-a i K. Dizzle-a je svima dobro poznata, a kako sam već pisao o tome na Genius-u predlažem da za extra info skoknete ovde.

Dakle, ovaj vers je Kendrikovo čuđenje kako neki ljudi u repu mogu da budu poštovani čak i kada krše prvu tačku prve strane rep priručnika, to jest imaju ghost writer-e.

Vers 2

Drugi vers prati istu formulu kao i prvi–asertacija da Keni ima yam, a onda osvrt na odnos drugih i dato značenje te reči. Ovoga puta, tu je sleng koji označava kvalitetnu ribu (po crnačkim standardima, obavezni stretch marks-i), i kao što vidimo u spotu, Kendrik je okružen dvema yam-astim devojkama. Sam vers treba da potvrdu srpsku drevnu poslovicu koja kaže “Da je žena dobra i Bog/Tesla bi je imao”, i tu je legendarni Bill Clinton i oral in the oval kao i Richard Pryor, koji se ženio pet puta.

Zanimljivo, još jedno značenje reči yam je kokain, s kojim je Pryor takođe kuburio u više navrata.

Vers 3

Ne računajući poslednji vers na “Hood Politics”, ovo je verovatno najviše braggadocio-a na celom albumu. Ideja je da apsolutno afirmiše nadimak King Kendrick, ali i da pokaže promenu u svom ponašanju kada je u i izvan Compton-a. Ponovo, to je narativni luk koji je zapravo radnja samog albuma, i volim da ovu pesmu uparim sa “You Ain’t Gotta Lie” kao pokazatelj najvećeg dela promene u Lamaru pre i posle uspeha (i novih znanja).

Pre par dana se u loudpack-ovom Slack chat room-u povela priča o Kendrikovom street cred-u, i Geti mi je skrenuo pažnju na to da i mi koji slušamo “pametne” repere volimo kad su oni opasni, i da onda imamo “aha, moj reper je i pametan i gangsta” argument. U svetlu tog razgovora, pogled na ove trenutke na TPAB su mi se donekle promenili, ali je to šira priča i od ovog albuma i od Kendrika, koju ćete čitati za nekoliko dana. Svakako, činjenica da je ovaj vers tu da zastraši i izazove strahopoštovanje stoji.

Prva dva bara su omaž Jigga man-u, koji se zapravo spominje na albumu u jednom lajnu koji je takođe preuzet iz njegove diskografije, i taj trenutak se može dovesti u vezu sa poslednjim versom “Kunte”. Reč je o “Hood Politics”, gde saznajemo da je Jay, razgovarajuci sa Kendrikom o “Control”-u, ponovio svoje čuveno “It’s funny how one verse can fuck up the game”.

Ne treba zaboraviti da je Keni tada izjavio da je King of New York, i očigledno je dobio amin od Jahove sto mu je dodatan razlog da nastavi u istom smeru i ovako potvrdi svoj claim za Tron.

Nakon DAMN.-a još stoji “I don’t do it for the ‘Gram I do it for Compton”, ali se 20 miliona pretvorilo u 30–nije loše…

Zanimljivo je što je album kaver u neku ruku snapshot ove pesme, što se vidi u videu ali i sudiji s prekrštenim očima na kaveru. Tu je i čuvena priča o crncima i dvadesetpetoj godini, do kada a) budu ubijeni ili b) budu u zatvoru. Kendriku je, naravno, drago što je sa 25 postao najbolji reper na svetu, i slikovito ubija život kao sto ubija pussy, i maksimalno iskurčeno pita “Annie are you OK?” slatko tepajući i jednoj i drugoj žrtvi.

To kako se njegov pogled sa iskustvom dolaska/odlaska iz Komptona posle uspeha promenio, najbolje pokazuje sam kraj albuma i razgovor sa Pac-om, koji kaže da je zapravo jedini period kada on moze da napravi nešto veliko izmedju 25. i 30. godine. Dakle, ovde je braggadocious, a zapravo kasnije shvata da nema vremena za to i da mora da uradi veće stvari dok jos može, a to da li ćemo videti istinu u Pac-ovim recima će pokazati vreme…

Maksimalno jednostavno, maksimalno jasno.

Hook & Breakdown

[kendrick dancing gif]

Outro

Srž albuma kreće od ovog trenutka, ovo je poema koju čita nepoznatoj osobi (spoiler alert – Tupac) čija je iskustva poistovetio sa svojim. Kako se priča gradi samim pesmama, Lamar će vaditi motive i ubacivati ih ovde (ili obrnuto), i tako praviti sumarizaciju albuma koju cemo u potpunosti čuti na kraju.

Dakle, nakon “King Kunta”, odnosno odlaska kući, kaže da se seća da je neko (zbog jednostavnosti, u ostatku teksta i serijala pisaće 2Pac) imao unutrašnji sukob i da je svoj uticaj loše koristio. Ovde smo videli snippet njegovog unutrasnjeg sukoba, a na sledećoj pesmi će detaljnije opisati kako je i sam pravio Pac-ove greške.

Nema više članaka